有读者私信说，伢伢我觉得你文采不输张爱玲，word天，太看得起人了，我叫张清零还差不多。
结果他话锋一转，来了句：“但你没她聪明，你看人家写乱世情爱，写女学生和汉奸胡来，但是哦，人家从来不碰不该碰的。”
“比如她自年离开上海之后，就再也没写过这里了，这就是她的通透之处。”
我当然知道他说这话的意思，但其实她是写了的，在香港写了关于土改的作品叫《秧歌》和《C地之恋》，里面有不好的话，于是内地给禁了。
不过这么一提，倒是让我忍不住研究起张奶奶来，以前也写过她妈妈，因为她老人家也在新加坡生活过嘛。
几天里扒拉了她好多文字，终于理解为何有这么多女生是张迷了，因为她的小说常常直面人性，而散文又非常市井，以至于谁都能从中找到自己的影子，不看还行，一旦看了根本停不下来。
比如她很爱吃，喜欢云片糕、松子糖，还喜欢喝牛奶前先舔一下碗边的白沫，跟你喝酸奶前舔盖一个理儿。
童年生活的优渥，培养出她刁钻的味觉，八九岁时有次喝鸡汤，说里面有药味，家里人不信，一问厨子，果然在杀鸡前两三天喂过药。
读私塾的时候，背书背得好，会得到两块绿豆糕做奖励，而怎么背也有技巧。
老先生教她读“太王事獯于”，她死活记不住，于是脑子一转，私下改为“太王嗜熏鱼”，就再也忘不掉了。
吃得多了，当然会忍不住写下来，不过她笔下的美食，不是满汉全席那种高逼格的，而是街边小食为主，花不了多少钱，但细品起来还蛮有情调。
她喜欢大饼、油条，豆腐干和盐水花生，也戒不掉面包、咖啡和冰淇淋。
在上海念书时，离学校不远有家俄国面包店老大昌，她会去那里找各色小面包；后来去了香港，也曾徒步几公里，到一家偏远小店吃自己喜欢的冰激凌。
关于吃的，其他作家也会写，比如周树人老师的弟弟周作人，但我们张老师就很不屑。
说他写来写去，都是老家绍兴那几样清淡菜，除了当地的笋，似乎也没什么特色。
这大实话也是非常扎心了，小周老人已经算男人中很重视生活品味的了，可他小康家庭的出身，到魔都千金小姐眼皮底下还是矮了一截。
#张爱玲的美食地图#
除了吃，她还很喜欢穿衣打扮，号称口红狂魔，生平第一次赚到稿费，马上去百货商店买了支小号唇膏。
十岁便开始穿高跟鞋，爱打扮主要时从母亲那儿学来的，娘俩短暂相处的岁月，她经常时一边仰望她，一边偷穿她的旗袍模仿她。
青春期最臭美的时候，继母让她穿自己的旧衣服，这让她非常憎恶，说穿在身上像浑身都生了冻疮。
以至于后来一度成了clothes-crazy（衣服狂），一有钱就去买衣服，最爱去虹口买日本花布，因为“一件就是一幅画”。
张小姐的品位惊人，喜欢旧式的衣服，流行的话讲叫vintage，有人问她为什么要打扮的跟老奶奶似的？
她调侃道：“我又不是美女，也没什么特点，不做招摇打扮，怎么引人注意？”
事实上确实还蛮扎眼的，她去出版社校稿，由于着装过于奇特，全印刷厂的工人都停下来围观了；
她盛装打扮去好友家做客，整条巷子轰动，身后跟着一群看热闹的小孩，一边追一边起哄。
更有一次，朋友结婚，她穿了套清朝样式的绣花袄裤，全场宾客惊奇不已，连新娘风头都被抢去了。
艾玛，这有点不厚道呀。
不光是敢穿，她还敢亲自设计，还和好友开过店，可以说是一枚被小说耽误的时装设计师了。
她在文章里写道：再没心没肝的女人，说起某年她心爱的某件衣服来，也是一往情深的。
她还说，每一个人的衣服，都是它的小世界，人是住在自己衣服里边的，服装变迁的背后，是社会文化的变迁。
——最后一句我原本没反应过来，但一想到那些年流行过的中山装、俄式布拉吉，有点理解了。
#服装店老板娘style#
张老师还说，战争给她最大的教训，就是及时行乐，想做什么就立刻去做，不然可能就都来不及了。
——这话我要是早看到就好了，这样就可以在4月之前，呼吁她的魔都老乡们，赶快囤货。
张的时髦之处还在于，对住的地方非常讲究，房子可以是租的，但生活是自己的，所以一定要精致要有格调。
她出生在旧上海的张公馆，有弄堂有大屋，但她喜欢的却是洋房公寓。
母亲从国外回来之后，她们搬到了一所花园洋房里，有狗有花，有童话书，有钢琴，还有漂亮的朋友，用她的话讲“家里的一切，都是美的顶巅。”
战火摧毁了她在香港的书桌后，她逃回上海跟姑姑一起合租在常德公寓6楼，那是全上海数得着的豪宅，她在这里开始写作，在这里成名、恋爱，结婚又离婚。
公寓楼下的咖啡馆曾是她的最爱，经常在里面一边喝咖啡一边写作。
原话是：在上海我们家隔壁，就是战时天津新搬来的起士林咖啡馆，每天黎明制面包，拉起嗅觉的警报，一股喷香的浩然之气破空而来，有长风万里之势。
一般有钱人选住处都是以静为主，但张老师却喜欢周围有很多声音的，街上人声，邻居喧哗，她都不觉得是吵，反而认为很亲切，连晚上睡觉都得听见电车响才睡得着。
这也是她和其他同时代的作家有区别的地方，别人都习惯于乡村叙事，像周树人老师的社戏、闰土和猹多有趣啊，仿佛田园和乡村生活才是诗意的。
但城里人张老师就偏不，她躲在公寓的阳台上，独自看月亮，欣赏雨夜的霓虹灯，或者从慢悠悠行驶的双层巴士上，突然伸出手来摘路旁树巅的绿叶……
我记得那时期的上海富家女多是自己开车上学的，比如顾维钧后来的校花老婆严幼韵，张爸爸在“坐吃”还没“山空”之前，会经常换车。
张爱玲去看电影都有小汽车接送，小户人家出行的艰难，她似乎从未体验过，坐车她还有个奇怪爱好，喜欢闻汽油味道，要坐在司机旁边，说汽车发动后，那个“布布布”放气声，让她很开心。
后来私家车没了，至少也是坐*包车。去医院去打针天天乘*包车，连三个月还不认识那条路。其实不是她的愚笨，而是根本用不着她去认路。
——这也是我们张大作家又格格不入的地方，别人都是歌颂*包车夫，就她坐了几个月也没感觉，不认路就是不认路。
从家里逃出来之后，她开始坐都市电车了，这对一个生活阅历并不丰富的作家来讲，是认识社会的很好的窗口，她的蛮多素材都取材于电车上。
比如有次听到两个洋装女人聊家长里短，感叹她们：“一辈子讲的是男人，念的是男人，怨的是男人，永远永远。”
她还在散文里写过从电车上下来看到的风景，说上街去买菜，碰巧遇到封锁，被就地隔离在离家几丈远的地方。
有个女佣企图冲过防线，一面挣扎着，一面叫道：“不早了呀！放我回去烧饭罢！”众人哈哈大笑。
坐在街沿上的贩米的广东妇人，向她的儿子说道：“看医生是可以的；烧饭是不可以的。”这番对话，很灵活的刻画出战争的背景下，小老百姓的无奈。
关于电车，她还写过一篇小说叫《封锁》，说是战时的香港，因为空袭电力中断，有辆电车停在那走不了了。
车上一个三十多岁的已婚男子吕忠祯，跟一个大学女助教吴翠远，原本素不相识，却因为这个特殊的环境聊上了。
两个人从封锁说起，说到家庭的不幸，说到对对方的好感。这俩人一个不是帅哥，另一个也不是美女，就是平凡素人，在这个封闭环境里面动了点真情。
正当女主沉浸在一片温柔爱乡的时候，封锁解除了，电车开始走了，男主又回到了他原来的座位上。
女主马上明白了前面发生的一切等于没发生，情话白讲了，真情也白流露了，相当于是打了个盹，做了场春梦，他们又变成了原来的形象，当老师的还是老师，当小市民的还是小市民。
——写到这里，我忍不住想，如果小说背景从香港改成上海，把电车改成方舱，把名字《封锁》改成《隔离》，就问你，同样的场景有木有可能再发生一遍？
再或者，胆子大一点，有没有可能在年，来个魔都版的《倾城之恋》，或是《白玫瑰与红玫瑰》之姊妹版——《小阴人与小阳人》了呢？
毕竟张老师写过：“年纪轻，长得好看的时候，无论到社会上做什么事，碰到的总是男人。可是到后来，除了男人之外总还有别的……”
别的是什么呢？当然是爱啊，女要谋生，也要谋爱呀。